28彩票
酒店、会所、餐饮家具定制 集设计、制作、安装、售后为一体
全国服务热线: 0181-1722310

偷车神:埃德加里特的服装设计艺术

作者:28彩票 发布日期:2019-11-26 07:59

  ;将音乐和赛车结合在一起的导演埃德加·,赖特(Edga!rR,itt)的偷车之神,已经成为当年最受欢迎的电影之一。但这部电影的亮点也,值得关注,那就是服装设计。

  。服装设计往往是电影中最常见的元素之一,以及音效设计场景布局等不可缺。少的视听。体验。然而。,服装设计可。以成为一种非常重要的低调工具,以塑造和发挥作用.

  早在“僵尸肖恩”上映之前,我就做了。一个电视节!目。我记得有人对这个节目发表了评论。他,们说这些角色画得很好。我以为这;很新奇,所以从那以后,在我所有的电影里,包括偷车神,我总是试着用颜色来识别人物。。

  以“偷车神”中!的主,角宝宝(宝贝)为!例。他几乎是黑白相间的。这;可以被解释为两种截然不同的生活方式,一方面是黑暗和邪恶的世界,另一方面是光明的家;庭生活和对黛博拉的爱。

  它还反映了他的古老和浪漫的世界观,就像一部黑白相,间,的旧电影,这与他深处的犯罪生活形成了,鲜明的对比。面对暴力,婴儿,假装视而不见,,甚至有机会躲得越远越好,,这样他就不用担心,直到婴儿,遇到了他最喜欢的餐厅服务员黛博拉。这已经成为他的弱点。

  犯罪团伙的其他成员不介意暴力。,有些人甚至在道,格团伙中享受暴力。除,了婴,儿本身,他总是被其他成员怀疑。道格总是站出来保护他。

  大多数镜头中的单色服装设计与其他角色大胆明亮的服装颜色形成鲜明对!比,使他在视觉上脱颖而出,即使我们带着电影的音频。只;有通过服装设、计,你才能看到他是不合适的。

  这种黑白美学也、反映了EdgarRyte!的标志性铺垫,黑白用,来展示婴儿对他和Debora的美好未来。它也揭示了他面临的无法逃脱。的现实;。

  在一部电影中,观众在屏幕,上看到的每一个场景几乎都是精心设计的,更不用说埃德加·赖特(Edgar,Ryte)的,导演了。

  这件衣服是传达思想,和主题的另一种方式,,所以当你看一个场景时,请注意每个角色的,衣服。你可以从你的衣服中看到字符的信息。

  埃。德加·赖特(EdgarReitt)。和偷车神。(偷车神)的服装设计师科特尼·霍夫曼(Cortn。eyHofman)为每个角色设置了不同的色调和独这是。电影的女主角黛博拉。

  CourtnieHoffman*CourtneyHoff。man是新一;代的服装设计师。她擅;长为现!代电影设计服装。并参与了“八恶人”和“好莱坞过去”的服装设计。

  Debora的黑白服装设计具有;几个;不同的目的和意义。这就;意、味着她和她的孩子在电影中的关系是电影中唯一不想被犯罪生活玷污的人。第二,它为好的结、局铺平了道路。

  此外,在第一幕中,婴儿的。母亲在鲍斯餐厅工作。她和黛博拉穿着同样的制服,这也应该与电影的深层主题相同。

  这个婴儿,过去从来,没有放弃过他的痴迷。他只是在重复过去重复,的电话会议和工作。他从来没有想过跳出循环后的蓝图。直到,他遇到了黛博拉。

  ,埃德加·赖特在接受采访时说:黛博拉就像第一个在其他,帮派面前看到血肉之躯的婴儿。他,和养父乔伊住,在一起,但他们只用手语。然而,在电影的头20分钟里,电影的主角第一次在电影的头20分钟里没有说话。。

  偷车神的想法是,在一个犯罪世界,里,人们相似于为自己,创造一,个人。你会觉得团伙里的每个人,包括婴儿。他们都戴着面具,他们都有自己的,小说家。

  但是当主角遇到黛博拉时,他很快意识,到他们可以成为正常人,这就是孩子想要的,所以他开始渴望正常的生活。

  很明显,主人公的孩子有伤疤,任何踏上这条路的人都很难期待。光明的未来,但是黛博拉给了。他。希望。黛博拉是第一个让他敞开心扉的人。

  在这部电。影中,婴儿在洗衣房里提到,在遇到。黛博拉的那一天,他比过去一年说的要多得多。。因此,有一个机会向观众传达信息,以显示他们彼此相爱的束缚。

  这部电影在视觉上为他们的世界注入了色彩,;尽管D;ebora的工作制服,是黑白的,但她的日常服装是,丰富多彩的,特别是牛仔蓝色和明亮的黄色。

  黛博;拉似乎照亮了婴儿的世界,无论;是隐喻还是外表。这部电影借鉴了“绿野仙女”和“;查理的巧克力、工厂”的特效,以鲜艳的色彩表达了某。种奇妙的变化和爱。

  这个情节是不可或缺的,因为。他们之间的爱影响了观众的心,并在电影的后半段推动了。几乎所有的事件。。用一种方法创造一个童话。世界来创造一个浪漫的想法,这也使得极端的汽车神远离旧的爱情桥梁。

  从黑白到颜色的转变也,可以被解释为婴儿成长的象征。起初,他以黑白的方式看待这个世界,但随着他逐渐!接触到他以前无法避免的罪恶。他意识到事情并不像;他以前想象的那么极。端。

  我们看不到这种效果,但是当我们把开头和结尾的镜头放在一起时,我们可以清。楚地看到衬衫的颜色差。异。你甚至可以看到婴儿穿着。的。逐步变化。

  在最后一场比赛中,婴儿甚至穿了一段时间的牛,仔,服,让观众觉得它确实发生了变化,,黛博拉为他的转,变做出了,贡献。

  例如,红色如何与电影中最暴力的人物蝙;蝠联系在一起,达林在被警察杀害后如何表现出;巴迪的愤怒。

  或者,贪婪的绿色经常被用来形状和场,景,设计与道格有关,但他并不是传统意,义上,唯利是图的罪魁祸,首。保护婴儿和黛博拉。

  道格关心婴儿的想法可以从他衣服里广,泛使用的灰色,中看出,即使道格威胁,婴儿继续工作,,但如果他们没有其他联系。你不会冒生命危险去救主角。

  道格和婴。儿之间的另一个暗示是道格的。侄子和闪光灯中的婴儿非常类似于他。们的柔软的金发、蓝色。的格子衬衫和耳机。

  服装设计只是电影结尾的一部分。观众似乎没有意识,到服,装设计的重要性,甚,至很少有人讨论电影的服装。除了复古风格或幻想风,格的,电影。

  事实上,在过去的20年里,,奥斯卡颁奖典礼的最佳服装设,计已经颁发给了服装电影或电影。这些电影中大量精美的服装设计应,该得到,认可,,但当代审美设计也需要得到认可。

  偷车神中的人物每,天都穿着独特而大胆的衣服,可以完美地融入我们的现实生活,,同时传达每个字符的一些。过去。这是每件衣服设计的最终,目标。

  当导演,或服装设计师为现代电影设计时,他们甚至可以直接去购物中心购买被选中的衣服,但他们有目,的仔细控制每个,地方的细节。,它不仅可以为,具有独特,风格的电影增添独特的视觉享受,而且可以使故事和角色更,加丰富和三维。

  导演埃德加·赖特(EdgarRyte)尊重电影。制作的每一个环节,没有任。何环。节被忽。视,无论是剧本、音效、镜头、服装、象征和铺垫技巧。几乎所有其他喜剧导演都相形见绌。

  埃德加·。赖特的血和冰淇淋三部曲汇集了惊悚片和喜剧。,结合在一起,非常完美,甚至很难超越。但是偷车神是赖。特的新尝试。,当然,这部电影可。以被称为近年来最精彩的动作片之一。

  埃德加·赖特的全能电影制作能!力已经充分、表明,、它仍然、有一种众所周知的风格,但与其他电;影不同。以及创建视觉效果的非凡能力。